上海期貨王夢瑤

㈠ 青島儒夢儒源資產管理有限公司怎麼樣

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㈡ 關於王安憶的長恨歌的主要人物介紹 故事梗概 主題思想

1、人物介紹：

（1）王琦瑤：從小在上海弄堂里長大，青年時期被選為「上海小姐」第三名，中年時誕下一女，一生中有過許多男人，晚年時死於他殺。

（2）李主任：選秀中結識王琦瑤，在政府身居高位，後喪生於飛機事故。

（3）程先生：熱愛攝影，對王琦瑤情有獨鍾，為她一生未娶。

（4）蔣麗莉：王琦瑤的朋友，暗戀程先生。

（5）吳佩珍：王琦瑤的朋友，之後友情破裂。

（6）康明遜：權貴人家出生，與王琦瑤相戀並有一女，未婚。

2、故事梗概：

四十年代的上海是一個觥籌交錯的城市，那裡的人們追求著時尚、娛樂和情調。17歲的王琦瑤是這偌大的城市裡的典型。

1946年因募捐賑災為由舉辦上海小姐的選美比賽是她命運多桀一生的開始。還是中學生的她當選為時代最熱「上海小姐「的第三名，有著「三小姐」的稱呼。從此因某高官而變成了真正的女人。上海解放後，高官遇難，致王琦瑤回歸平淡。

她的一生中與許多男人都有說不清道不盡的關系，王琦瑤經歷過坎坷的人生，然而在八十年代，她最終落得一個被他殺的悲慘下場。

《長恨歌》不僅僅講述了一個女人四十年歷練，更紀錄了上海從四十年代到八十年代的變遷。因為文中細致的描寫，也被譽為「現代上海的史詩」。

3、主題思想：

（1）宿命觀念

《長恨歌》具有多重的主題意蘊，首先，是對浮華人生的參悟。「上海小姐」之名，對王琦瑤其實是她人生的一付無形枷鎖，憑借「上海小姐」，先是身不由己而又心懷竊喜地與李主任交往，後來與康明遜、「老臘克」等人的戀情莫不因此而開始，但最終卻又因「上海小姐」之名而死於非命。一切都躲不掉「錦綉炯塵」的宿命。

（2）女性悲劇

其次，對女性悲劇命運的揭示。「上海小姐」王琦瑤無疑是美麗的，但美麗並未給她帶來幸福人生。她與小說中幾個男性的或濃烈或平淡的愛情，在她的心田上劃下的均是深深的傷痕。對於王琦瑤來說「眼前的快樂其實是要以將來作抵押，將來又是要過去來抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨取一環談何容易」。

王琦瑤的悲劇是多方面的因素造成的，這與她個人性格、成長環境、時代背景密不可分。

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《長恨歌》作品影響：

1998年，《長恨歌》獲選第四屆上海文學藝術獎。1999年獲選《亞洲周刊》二十世紀中文小說一百強．2000年成功獲選第五屆茅盾文學獎，並被評為20世紀90年代最有影響力的中國作品。

2005年，《長恨歌》被改編成同名電影，由上海電影製片廠、英皇影業有限公司等聯合攝制。

2006年，《長恨歌》被改編成同名電視劇，由丁黑執導。

2018年9月27日，由中國作協《小說選刊》雜志社、中國小說學會、人民日報海外網主辦，青島市作家協會承辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說評選在青島揭曉。《長恨歌》入選改革開放四十年最具影響力小說。

參考資料來源：網路--《長恨歌》王安憶

㈢ 金粉世家與紅樓夢的人物比較

清代文學巨匠曹雪芹，歷經十載寫就的曠世奇書《紅樓夢》，以然是家喻戶曉，引來好幾代人的贊嘆，但紅樓夢包羅萬象，卻不僅僅說的是寶、黛、釵之間的愛情故事。 《金粉世家》的作者是「鴛鴦蝴蝶派」、被稱之為「通俗文學大師」張恨水先生。《金粉世家》以民國為背景，主要敘述國務總理之子金燕西與書香門弟小姐冷秋清的愛情故事。 《紅樓夢》與《金粉世家》中文學架構有著很多相似之處。比如：都是以愛情為主線，紅樓夢是賈家經歷了虛假浮華後「落的個白茫茫大地真干凈」；金粉世家中象徵著金錢與權利的「金銓」去世後，鳥字輩鳳舉、鶴蓀、燕西等子孫，道是「樹倒猢孫散」、「飛鳥各投林」。無論是皇親國戚的賈家，還是國務總理的金家，「虧空」是兩家敗落的導火索，而掀翻這場絕世美夢的卻都是一場政治權變的風波。 《金粉世家》與《紅樓夢》人物特徵也是有點極為相似的地方，當然曹雪芹在《紅樓夢》的人物上下了很大的功夫，此處單就人物特徵一方面予以探討： 金燕西與賈寶玉。都是生在「溫柔寶貴鄉」，長在「詩禮簪纓」之家，家長姐妹眾多，整日在「脂粉"當中廝混。在性格方面則是厭學、貪玩、天真、活潑的形象，兩者雖不好讀書，但對詩詞都有些天賦，雖然是富家子弟但無紈絝品行。寶玉是眾姐妹的護花使者，好打報不平，多愁善解，是個名至實歸的多「情根」。但燕西與寶玉相比，多了幾分霸氣，少了幾分才氣。 白秀珠與林黛玉。為什麼不是冷清秋與林黛玉？提及冷清秋時，大家就會頓悟。白與林皆為任性、傲漫、刻薄之人，且好耍大小姐脾氣。雖白不能與林的才學相提並論，但對愛情卻也是情有獨鍾。林對愛情執消極太態度，屬「自作孽型」；白對愛情執積極態度，但有點過頭，屬「陰謀愛情型」。 薛寶釵與冷秋清。大家著眼！薛、冷共性是知書達禮、溫柔賢惠，但為人處事較為則有些固執、冷淡，這可能就是張恨水為什麼讓清秋姓冷的原故，曹雪芹說薛寶釵是「任是無情也動人」，她吃的一副中葯也映射著她的性格，即「冷香丸」，可見薛生性冷淡。張恨水先生飽讀「四大名著」，但寫冷清秋的時候可能就得濟於此吧。清秋與寶釵相比，尤顯可愛一些，應對婚姻的不幸呢，清秋可能比寶釵可能更理智一些。 甄英蓮與小憐。甄英蓮即「真應憐」，小憐與甄英蓮一樣身世都讓人可憐，都是被賣人的「牙子」幾經倒手，父母年歲皆不自知。至於二者不同之處，一個是婚姻的不幸，一個是愛戀的不幸罷了。 柳香蓮與柳春江。柳香蓮為自刎而死的尤三姐，先是一瘋，而後遁入空門；柳春江為出家的小憐瘋顛一時後抱恨身亡。雖是二柳，但柳香蓮是俠義心腸的花花公子，柳春江則是書生益氣的熱血青年。賈璉與金鳳舉。都是浪盪無品行之輩，都是家有嬌妻在室，而余心不足，偷娶一房美妾。不過要論賈璉可是要比鳳舉壞的多的多。 王熙鳳與白玉芬。白玉芬絕對是個王熙鳳式的人物。一個是用賈府的「公家」銀子放高利貸；一個是拿自己的錢炒期貨。前者加快了賈家的衰亡，後者雖無傷及金家，然而後者對挑起金家與白家的事端，卻是「功不可不沒」。但《金粉世家》中的白玉芬顯得是過於計較而聰明不足，有的也只是小聰明，而紅樓夢中的王熙鳳可算是「脂粉中的英雄」。 茗煙與金榮。茗煙是賈寶玉的貼身小廝，金榮是金燕西的得利僕人，卻生的是一雙勢利眼，最大的好處是對主子忠心耿耿，最大的惡習就是仗勢欺人。雖如此，二人還是有些可愛之處。 大家要問，都說《金粉世家》是民國版的《紅樓夢》，這不成翻版了，依我看來張恨水先生沒有那麼傻，這些人物雖有相同之處，但從劇情中可以看出有些人物是有相當大程度與難度的「嫁接」，也有相得異彰之處。所以《金粉世家》肯定程度上受了《紅樓夢》的影響，就像《紅樓夢》受了《金瓶梅》與《儒林外史》的影響一樣。但也有傳承與發展的一面。然而，《金粉世家》要與《紅樓夢》相比，顯然《金粉世家》無論是從著作本身的內涵，還是文學的成就而言，可能只有《紅樓夢》的冰山之一角，但這一角在現代文學中也大放了光彩，我想這個說法應該還是客觀公正的吧？最後，建議列位看官！不辭辛勞的把《紅樓夢》完完整整的看一遍，大家一定會覺的受益匪淺。《 紅樓夢》 、《 金粉世家》 「織錦」式藝術結構的另一個特點是：始終圍繞著人物形象的塑造，去組織生活和安排情節。兩部長篇巨著都是以貴族大家庭的日常生活為題材的。俗話說：清官難斷家務事。因為在瑣細繁雜的家庭事情中，從來沒有孤立的存在，每件事情都有它的前因後果，來龍去脈，它們彼此牽連，交互影響，而且有個積微見著、曲折發展的過程。所以要理出頭緒，辨明是非，常常是極其困難的。但藝術就是克服困難，克服困難就創造。在這方面，曹雪芹與張恨水都顯示了卓越的藝術才華。他們一方面分別給人物選擇了大觀園、烏衣巷——金府這樣的典型環境，把主要人物都引進來，從而展開了貴族生活方方面面的描寫，構成了一幅完整的封建社會的藝術圖畫；另一方面盡量選擇那些把各種矛盾和沖突都扭結在一起的生活插曲，從而在性格與性格的斗爭、性格與性格的對比、性格與性格的聯系中突現人物形象。比如，在封建社會中，父打子原是司空見慣的現象，但在《紅樓夢》 中寶玉挨打卻集結了封建貴族家庭衛道者與叛逆者之間、嫡庶之間、夫妻之間、母子之間、主奴之間以致賈府與其他官宦之間的種種矛盾。寶玉在挨打之前，本來就因為與黛玉口角而不快，又要在大熱天出來應酬賈雨村這樣的官吏，再加上金釧的暴死和王夫人的數落，已有十二分的窩囊和傷感。不料一頭撞在素日最懼的賈政身上，又「倒抽了一口氣」，緊接著就是忠順親王府索人，賈環告狀，寶玉又找不著焙茗送信，偶然遇到個老婆子偏又耳聾，不如人意的事輪番而至，結果湊成了這頓飽打。寶玉挨打是小說前半部矛盾沖突的高潮。如果說．金釧兒投井，賈雨村臨門，是高潮的導因，忠順王府索人是高潮的誘因，那麼，賈環的飛短流長、造謠中傷則是高潮的直接發因。後來，由於王夫人和賈母哭鬧書房．才使這場風波平息下來。可見，寶玉挨打作為「在全書中居於「主眼的場面」③ ．各種人物登台亮相，充分顯示足自己的面貌和性格。又如，年關借錢還債也是生活中常見的事，但在《金粉世家》中鳳舉借錢還債卻揭示了他與佩芳之間那種貌合神離的夫妻關系。佩芳瞞著丈夫將一萬塊錢由其弟出面放私債，恰被鳳舉從中介人帳房柴先生那裡借來挪用。當次日鳳舉按老規矩交給佩芳六張一百元的票子作散花錢時，佩芳發現這些票子就是自己昨晚拿出去放債的票子，頓時呆了，其氣、其怒可想而知，但又不便發作，只能硬逼著其弟去把錢追回，結果逼得風舉走投無路。這件事發生在池們夫妻之間．是不足為怪的。它既是他們之間金錢關系的真實反映，也是他們性格的必然表現。 圍繞人物形象的塑造來結構作品，曹雪芹和張恨水在創作實踐中或者是從人物引出情節，或者是從情節引出人物，或者兩種情況交錯出現，但歸根結底都是為表現人物性格服務。於是我們看到《 紅樓夢》 《 金粉世家》 的結構顯出這樣的特點：人物性格是以其連續性和豐富性展現的，而情節卻往往以其時斷時續的形式甚至跳躍的形式同前發展。那些裝著人物性格的精彩細節接踵而來．使人應接不暇；而故事情節卻如游龍一樣，東露一鱗，西露一爪，讓人難以捉摸。但是，這卻決不是情節游離在性格之外，而是融匯在生活之中，在情節的骨架上形成了很大的「海綿空間」，從而大大加強了作品的藝術容量。在這里，細節濃縮著生活，生活稀釋著情節，性格就在細節的濃縮與情節的稀釋中走完了自己的路。例如，賈寶玉和林黛玉、金燕西和冷清秋分別作為《紅樓夢》 、《 金粉世家》 中兩個最主要的人物，書中有專門描寫他們愛情的章節，卻沒有專門描寫他們性格史的章節。要說出他們的性格發展史，就得把《 紅樓夢》 《 金粉世家》的全部內容復述一遍。即使是並不算重要的人物，他們的性格史也貫穿在全書之中，如《 紅樓夢》 中小紅與賈芸的故事，在二十四回里，用小紅遺帕這件小事給人留下一個懸念，接著用丫頭們之間的愚愚絮語岔開。到二十六回里，小紅與賈芸在蜂腰橋相遇，四目相對，語言留情，接著卻又寫賈芸去見寶玉，以下又轉入「瀟湘館春困發幽情」的描寫。第二十七回．本來寫寶釵去找黛玉，卻因一雙玉色蝴蝶而被逗引到了滴翠亭前，聽到了小紅與墜兒的談話，接上了紅、芸二人的故事，可是緊接著就是鳳姐在山坡上招手叫小紅去取工價銀子，故事又中斷了。這種時續時斷的描寫，顯示了曹雪芹根據人物形象塑造的需要組織安排情節結構的匠心。它使人感到生活在《紅樓夢》 中，很少奔瀉直下，一覽無余；而總是如小橋流水，曲折多彎，轉眼之間，隱而不見，忽然又柳暗花明，盡收眼底。《 金粉世家》 寫小憐與柳春江也是如此。小憐本是佩芳的使女。第十五回寫她陪同八小姐梅麗去夏家作女侯相，被柳春江一見鍾情。第十六回寫她接到柳春江的求愛信後，意欲拒絕，殊不知信中「一個漂泊無依的女子」一句話引起了柳春江一番憐香惜玉之意，決意打聽個究竟。第十七回，接著寫柳春江前後幾次到金家，都沒有會見到小憐，想必是小憐有意躲避，只得罷了。不料一個星期後。柳春江在包廂看戲時突然見到了她，這才發現昔日「座上名妹」，乃是「人前女侍」。小說接著寫燕西與佩芳談辦美術作品展之事，便把小憐與柳春江的故事岔開了。直到第二十一回又寫到小憐跟柳春江私自結合，跑了。那麼，他們結合後到底怎樣呢？小說一直按下不表，到第九十六回才接寫小憐與柳春江從日本回來後看望舊日的主人。此時金府已是一蹶不振了。《金粉世家》 中的故事就是這徉相互穿插，曲折多致。這些故事與主要情節線索匯聚交織，在其匯合點上就布滿了大大小小的網眼。張恨水就是用這些網眼透視著人物性格，而人物性格又推動著情節向前發展，直至奔向悲劇的結局。 為了把《 紅樓夢》 《 金粉世家》這兩幅藝術巨錦編織得更加精巧、完美，曹雪芹、張恨水還調動了多種表現手法。 散點透視。這兩部巨著的一個共同特點，是善於展示整體生活的各個側面，它們在突出主要人物形象和情節線索的同時，又旁及其他上下人物，大小事件，種種頭緒，萬千氣象，使之交相聯結，百面貫通，好象一個有著許多側面的立體雕塑，使人如登高縱目，遠山近水紛呈眼底，又如行於山陰道上、諸壑競秀，旁顧側視，目不暇接。之所以如此，除了作者立意高，視野亦隨之開闊外，便是不斷變換著觀察和敘述的角度，形成了一個個不同的層次。這恰如我國傳統繪畫所講究的「散點透視」法。散點透視沒有固定的角度，可以上下左右、內外前後自由地移動，因而大大突破了畫面通常的空間限制，在結構上有著充分的靈活性。這祥，畫家就可以依據內容表現的需要，自由地決定構圖上的添減藏露。以表現更加豐富和更有連續性的內容。曹雪芹、張恨水嫻熟地運用這種方法，他們不象有的作家只把目光專注在幾個主要人物的行蹤上，而是不斷地移動於大觀園、烏衣巷的內外上下。除了主要人物的活動外，他們還寫到貧苦農民乞哀告憐、紈絝子弟爭風斗毆、宗法大家亂倫偷情、幽尼佛寺貪臟枉法、街頭巷尾求情借貸與行俠仗義，以及滴翠亭里丫環語私，薔薇架下女伶談情，老僕醉罵，廚房紛爭（《紅樓夢》 ）；寫到公子哥兒組織詩社，紈絝子弟另築香巢，豪門家族兒孫無望，妯娌不和，夫妻反目，下人欺主（《 金粉世家》 ）等等。這些事件和人物各有頭緒線索，又從不同角度對主要的事件和人物發生著直接和輕重不等的影啊，最後又都匯聚到主要線索中來，補充和豐富著全書的思想內容，就象榕樹主幹四周遠近不同、形態各異的氣概一樣。這就使《 紅樓夢》 《 金粉世家》 具有了大得超乎尋常的情節、人物以及生活的容量，它們雖然寫的是一個家族，呈現出來的卻是一個世界。 人物穿插。設置穿插人物，讓穿插人物的活動和主要情節的演進形成緯線和經線的關系，是《紅樓夢》 《 金粉世家》 的又一特點。《 紅樓夢》 中最重要的穿插人物要算劉姥姥。她在第六回中作為牽頭領線的人物首次出場，實為貧困所迫去攀榮府這個久不往來的「親戚」。此時賈府誠如鳳姐所說：「外面看著，雖是烈烈轟轟，不知大有大的難處」。一年以後，她又來到榮府，帶著棗兒、倭瓜並些野菜還情．卻意外地成為賈母的客人，在富麗堂皇的大觀園里做出許多可笑的事來。這是大觀園極盛時期。從脂批得知，曹雪芹還安排劉姥姥在全書臨近結束時第三次出場，即在賈府慘敗之後，搭救了處在危難之中的巧姐。劉姥姥這一穿插人物既引出了《紅樓夢》 的故事．使小說很自然地進入了對典型環境的描寫，也使她成為賈府興衰的目擊者和客觀見證人。《 金粉世家》 中小憐作為全書的穿插人物同樣起到了這樣的作用。做使女時，她目睹了金家的繁華富貴，背主逃走一年後，她再次來到金府，看到的卻是衰敗不振的景象。金府的興衰變化，通過她的眼光折射出來．是最真實，也最具說服力的。即便是她與柳春江的幸福的結合，也是對主人公金、冷愛情悲劇的一個補充、對比和反襯。可見．在《金粉世家》 中，小憐以其「使女」的身份和地位．在情節結構中發揮了重要的「穿綴」作用。 前伏後應。《 紅樓夢》 中的伏筆撅拾皆是，每每被脂硯齋指出，並且贊不絕口，說它是「草蛇灰線，伏脈千里」。這充分顯示了曹雪芹「胸中大有丘壑」的構思才能。前有伏筆，後有照應，實際上就是把前後情節聯系起來，以收到相輔相成或相反相成的效果。《紅樓夢》 第五十三回寫烏進孝交租，作者細致地開列了一張租單。別看這張租單跟我們在歷史檔案館里看到的沒有多少區別，但它在書中發揮的伏應作用卻大得驚人。小說一開始鋪張揚厲、筆墨淋漓地寫出了賈府的幾大場面，秦可卿出喪，賈元春歸省，賈寶玉挨打，除夕祭宗祠，既寫出轟轟烈烈的迴光返照，又寫出各種矛盾的初現端倪。而這張交租單的出現，便揭示了前面所寫的經濟揮霍的來源，落實了第一回「水旱不收，盜賊蜂起」的背景，直逼入那個造成賈府危機的根本原因-----農村破產，同時還筆直地通向賈老太太的粥鍋里去了，為第七十五回寫到「老祖宗」吃的紅稻米粥也是「『可看 做帽子』了，要一點兒富餘也不能的」為出現的糧食危機埋下了伏筆。可見這張交租單呼應了前面的情節，也勾連了以後的情節。伏筆和照應，總是結合在一赴使用的。前面有「伏筆」，後面必定要有「照應」。《 金粉世家》 在這方面的精到之處也很多，如第四回寫燕西賃房辦詩社，第三十六回寫金、冷月夜宿西山，第一百回寫金戶失火，等等，都是高明的伏筆，自然巧妙，不見痕跡，無意閱過，當是閑筆，一經點眼．方知深有匠心。 《 紅樓夢》 《 金粉世家》的結構特色當然不止上述這些．但是，即此也可看出二者「織錦」式藝術結構的奧妙。 一部作品採取什麼祥的結構形式，歸根結底．總是由它所反映的社會生活和作者所要表達的思想感情決定的。而一個有經驗的作家，為了表達生活和思想情感的需要，也總要找到與之相適應的結構形式。《水滸》 所要揭示的是「官逼民反」的主題，它用無數英雄「逼上樑山」的事實來反復揭示這一主題。這些英雄，出身於不同的階級，來自不同的地方，由於不同的原因，走過了不同的道路，但他們終於一個接一個在梁山聚義廳找到了歸宿。因而《水滸傳》採取的是「鏈狀」結構形式。《 三國演義》 所展示的是中國歷史上從漢末到魏晉那一段合久必分、三足鼎立、風雲變幻、終於又合而為一的歷史畫卷．因此，它基本上是採取了魏、蜀、吳三股繩交叉著擰在一起的結構形式，即「辮狀」結構。《紅樓夢》 的藝術結構同樣是被它所反映的生活內容所決定的。它要表現的是一個封建貴族家庭-----賈府的衰敗過程。而這個家族的衰敗是由多種矛盾促成的，既包括賈府內部主僕之間、嫡庶之間、派系之間、奴僕之間、正統與叛逆之間的矛盾，也包括賈府與外部社會（如與宮廷、與其他官宦、與市民、與農民之間）的矛盾。作者筆觸所致，幾乎觸及了封建社會的每一個角落，展示了中國封建社會所有的矛盾。要反映如此豐富、廣闊的生活內容，如果象《 水滸》 那樣採用「鏈狀」結構，敘完一個故事再敘另一故事，那顯然是不行的；如果象《三國演義》 那樣，採用「辮狀」結構，讓三股繩齊頭並進那顯然也是不適宜的；唯有採用「織錦式」結構方式，把千絲萬縷同時抓在手上，先用界線之法結出若干個網眼，然後用這些網眼聯接生活的方方面面，才是最佳的選擇。也正是因為如此，《紅樓夢》 這樣一部洋洋灑灑，浩無涯 的長篇巨制，才結構得如此嚴謹而不失和諧，縝密而不失自然，有如天然渾成，實在令人驚嘆！《金粉世家》 同《 紅樓夢》 一樣，表現的也是一個豪門貴族家庭-----金府的衰敗過程。從全書的描寫來看，金府就象一座年久失修的老屋。它的最後敗落，似乎是因為「大殿倒了正梁」-----金銓突然中風而死，其實是整個機體逐漸腐爛的結果，亦即金府內部以及內部與外部多種矛盾促成的結果。要把金府的衰敗過程及種種矛盾展示出來，張恨水自然地採取了「用作《紅樓夢》 的辦法」，他就象曹雪芹一祥，沿著金、冷愛情悲劇這根主線，將金府諸種矛盾匯聚筆端，盡管千頭萬緒，但卻從容不迫，縱橫交織，或千里伏線，或千 萬染，筆似游龍，變幻莫測，最後織成了一幅經緯分明的藝術織錦。由此可見，《紅樓夢》 對張恨水之影響，《 金粉世家》 對《 紅樓夢》 之承傳。這兩株文學大樹綠蔭交匯，可謂你中有我，我中有你。 然而，它們又畢竟是兩株獨立支撐的大樹。盡管其整體結構是相同或相似的，但細加考察，同中之異又是極其明顯的。 首先是開篇的不同「凡響」。對於一部長篇巨制夾說，怎樣開頭是在藝術結構上具有關鍵性的問題，我國古代文論中談到文章的作法，有『鳳頭、豬肚、豹尾」之說。所謂「鳳頭」，就是要漂亮，吸引人，一下子就能抓住讀者。《紅樓夢》 與《 金粉世家》 都有「鳳頭」之妙，但「妙」法卻不相同。《金粉世家》 開篇寫一位三十附近的中年婦人在街頭賣字，這即是小說女主人公「冷清秋的下場，』 ，擾全書的結構意義而言，是為「倒敘」。倒敘的藝術魅力在於通過懸念的方式，造成人們在藝術欣賞過程中的一種急切期待的心理狀態，對所發生的事物產生片惑力和吸引力。一個婦人為什麼在街頭書春呢？人們一看這個開頭，心就給「懸」住了。沒等到這個懸念得到釋解，接著又出現她為什麼不去東湖大陽胡同王家館地並突然搬家的懸念。這些問題，讀者都是迫不及待地想找到答案的。作者就正是利用這些懸念．使讀者不斷閃現期待的心情，萌發追求情節的願望，一步一步地把他們引入自己所描繪的動人的藝術「勝境」之中。《紅樓夢》 的開頭，歷來為人們所稱道，它以前五回 冠全書，採取「回風舞雪，倒峽逆波」的藝術手段，在讀者未窺全豹的情況下，先給全書內容描繪出一幅朦朧的縮影，以此作為全書情節發展的綱要，描繪人物形象的藍圖。其中第一回由《石頭記》 的緣起和甄士隱看破紅塵遁入空門兩部分組成，表述了作者寫作《 紅樓夢》 的思想動機；第二回由賈雨村的作官而又削職，引出了冷子興的演說榮國府，在讀者面前掛起了一張人物譜系表，是賈府人事結構的綱要；第三回、第四回分別以林黛玉進賈府和賈雨村判斷葫蘆案為線索，介紹了賈府具體環境，也為賈府的敗落展示了更深刻、更廣闊的社會背景；第五回寫賈寶玉夢游太虛幻境．以「金陵十二釵冊子」和「紅樓夢十二支曲」為中心，預示了賈府全面崩潰的必然趨勢．是全書主要人物性格刻劃和命運結局的綱要。兩相比較，不難看出：《金粉世家》 的開頭．以冷清秋「燕市書春」為楔子，相當於說話人的「入話」，它雖能一下子把讀者拉入情節，但卻沒有起到 全書的樞紐作用；《 紅樓夢》 以前五回為開頭，既有人物的活動和故事情節．又 全書的悲劇結局，同時也可以使讀者看到全書的總體設計，以後的許許多多情節、事件都在這里埋下了根蒂。這是曹雪芹的一大創造，在古今中外的小說結構中也是絕無僅有的。 其次是布局營造的不同「匠心」。一部長篇小說有了總的構架以後，還有個如何布局並具體營造的問題。這正如古人所說的．文學作品的結構好比「工師之建宅」, 「何處建廳，何處開戶，棟用何木，梁用何材」須反復籌劃。《 紅樓夢》 與《 金粉世家》 在嚴整縝密中錯落有致．於渾然繁富間顯出清晰脈絡，表明其作者都是深具匠心的藝術大師。但在具體籌劃和營造方面，其匠心卻又不同。《紅樓夢》 的從前五回的獨特設計到第六回由一個芥豆之微而入賈府正文、且伏劉嫗二進、三進及巧姐之歸著的精心構思；從緊接著通過喪、喜兩件大事以盡賈府表面之盛的無限機話到賈府大量的日常飲食起居、生日宴筵、社會交往等的玲瓏穿插；從貫串小說始終的所謂「萬法俱全」的大小章法，到關系著整個賈府結尾，主要人物命運的全部藝術描寫，都足以說明，曹雪芹在以「十年辛苦」構築這部啼血之作時，可謂是慘淡經營！但是，這種種體現了作者深刻匠心的藝術布局，由於統一在「天然圖畫」的總體設計之下，因而正如脂批所指出的，「種種說法，總在人意料之外，且不曾見一絲牽強，所謂『信手拈來無不是，是也。」《 紅樓夢》 布局營造的特點正在這里：它處處深藏匠心，卻又不見匠心；處處講求技巧，卻又不露穿鑿，彷彿什麼都天造地設，信手拈來一般。而《金粉世家》 自以女主人公的悲劇下場揭開小說的「序幕」以後，便基本上是按著時間的順序將故事的發生、發展及其結局寫下去的。時間跨度僅一年多．但這一年多來，金府發生了多少事啊！作者便正是把金府中發生的一些「大事」和一些日常生活小事相間地寫，有時「大事」中又生發一些事件來；故事在連續不斷地發展下去，金府中所發生的一切情況也都在暗中推移，就象一年四季的暗中推移一徉，到「風雲不測一醉泰山頹」以後，就進入蕭瑟的秋天，金府的一切景況就大不如前了。這是 金粉世家》 的大體布局，也是這本書在情節安排上的基本特色。 探討〈〈紅樓夢〉〉與《 金粉世家》 結構上的同與異，似乎不應該也用不著去評判其藝術上的高與低，因為它們形成於不同的時代，又出自不同的作家之手，自有不同的風格和追求，但這絲毫不意味著．它們之間不存在內在的聯系。從它們結構上的「同」的一面，我們即可看到，《紅樓夢》 這株古典文學大樹是如何蔭及到後來的文學創作，《 金粉世家》 是怎樣繼承《 紅樓夢》 的創作傳統的；從它們結構上的「異』，的一面，我們又可看到．張恨水對《紅樓夢》 的繼承，並沒有以此代替自己的創造，而是適應著讀者和時代的需要，始終保持了自己的創作個性。在文學創作的道路上，張恨水就是如此地做出了自己的選擇和定位。

㈣ 為什麼沒有人拍新版的紅樓夢呢

據說已經籌劃了很多年了,舊版紅樓夢失於「簡陋」，新版須力戒粗俗。
央視新版<紅樓夢>候選人名單：
秦可卿---陳好；湘雲---黃奕；襲人---蔣勤勤；
尤氏---蔣雯麗；邢岫煙---李冰冰；蔣玉菡---劉燁；
晴雯---李小璐；鳳姐---寧靜；柳湘蓮---任泉；
寶釵---陶紅（大）；尤三姐---陶虹（小）；
迎春---徐靜蕾；元春---許晴 ；鴛鴦---謝雨欣；
賈蓉---周傑；黛玉---周迅；平兒---朱媛媛 ；
探春---趙薇；賈珍---張國立；惜春---樂嘉彤；
巧姐---劉亦菲；妙玉---徐璐 ；邢夫人---吳競；
李紈---陳瑾；賈寶玉---聶遠；賈母---呂中；
賈璉---黃海冰 ；紫娟---范冰冰；尤二姐---楊童舒；趙姨娘---蓋麗麗；王夫人---潘虹；薛姨媽---方舒；
賈政---張鐵林；薛蟠---李亞鵬；香菱---袁泉 。

㈤ 對沖基金全球規模2.25萬億美元 中國夢還有多遠

近日，上海交通大學高級金融學院兩位教授在接受和訊網訪問時通過對比國內外現狀，試圖揭開海外對沖基金神秘面紗。
作為全球研究對沖基金權威學者之一，上海交通大學高級金融學院梁兵教授對和訊表示，據芝加哥一家對沖基金研究機構調查顯示，目前全球共有9800多家對沖基金，截止去年年底管理著2.25萬億美元。行業分布具有不對稱的特點，50 億美元以上的基金只佔總數量的5%，卻占據大約70%市場資產份額。
股指期貨的推出被譽為中國對沖基金元年開啟，但相比海外成熟市場還是襁褓中的嬰兒。其中，中國金融市場缺乏廣度和深度成為對沖基金在中國發展的一大挑戰。目前金融衍生品正式推出的是只有股指期貨，國債期貨剛剛於近日獲得證監會批准，也尚未正式推出。梁兵表示，國外對沖基金主要投資標的豐富不受限制，包括全球股市、主權債、公司債券等債券、以及各種金融衍生品和結構化產品。
除了投資標的和對沖工具受限，資金來源方也有差距。上海交通大學高級金融學院教授嚴弘介紹，海外對沖基金資金來源除了高凈值人群，還有很大部分是機構投資者，比如保險（放心保）資金、大學基金會、養老基金等，而在中國這些機構投資者對接對沖基金則需要審批，對沖基金募集、准入、監管都需要相關法律法規，而且投資者對對沖基金能對沖風險並獲得穩定收益的觀念也不成熟。
此外，國內不少期貨私募以商品期貨、金融期貨的投機交易為主，博取價差收益。即便也參與了股指期貨市場，但由於並非將其視為對沖價格風險工具而是投機標的，嚴格意義上也不能稱之為對沖基金。梁兵指出：「曾有研究顯示國外對沖基金使用衍生品的主要目的為套期保值，規避風險，單純以交易衍生品獲取投機盈利的很少，更多的是將衍生品作為一種風險管理工具，與國內衍生品市場以投機為主不同。」
近幾年來，國內量化投資交易風靡一時，備受推崇，甚至有公司在宣傳中將之奉若神明。但梁兵認為，量化雖可稱上是一種策略，但更是一個工具。「海外對沖基金目前主要策略為股票市場多空型、全球宏觀、相對價值套利，和事件驅動型。成功的交易需要藝術與科學的有機結合，多年積累經驗是主觀藝術，量化是科學的手段，僅靠量化是不夠的。」
「實際上，中國真正的對沖基金還很少。」嚴弘說，海外成功的對沖基金經理很多曾是券商自營部交易員、公募基金經理以及CTA(商品期貨投資顧問)經理，券商、基金的人才儲備比期貨業有優勢，但期貨業對衍生品更有經驗，期貨私募或期貨公司很有可能發展成「小而美」的CTA，而非對沖基金。
然而盡管在發展初期，對沖基金的魅力卻不可小覷。據和訊了解，原財通基金總經理陳東升離職後，正在組建同安投資管理有限公司。從基金公司高管到下海創業，陳東升十分看好未來中國對沖基金前景，致力於打造對沖基金平台。事實上，此前已經有多位期貨圈資深人士離職著手布局中國對沖基金行業。

㈥ 義烏市勵夢文化傳播有限公司怎麼樣

義烏市勵夢文化傳播有限公司是2014-08-25注冊成立的有限責任公司(自然人獨資)，注冊地址位於浙江省義烏市江東街道學院路2號望道樓4樓417室(自主申報)。

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㈦ 夢見期貨大跌，我剛剛做夢說玻璃一下子一直往下跌，不知道夢好不好

期貨走勢不能用周公解夢來判斷吧，要客觀分析，你的壓力太大了。希望採納

㈧ 青島儒夢儒源資產管理有限公司怎麼樣

簡介：青島儒夢儒源資產管理有限公司於2014年09月15日在青島市市北區工商行政管理局登記成立。法定代表人王先儒，公司經營范圍包括經濟信息咨詢（不含金融、證券、期貨），商務信息咨詢（不含商業秘密）等。
法定代表人：王先儒
成立時間：2014-09-15
注冊資本：10000萬人民幣
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企業類型：其他有限責任公司
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